写于 2017-06-11 03:05:16| 威尼斯人网上娱乐 | 置顶新闻

显示MAPFRE基金会的展览在巴塞罗那创造“地狱之门”,法国雕塑家奥古斯特·罗丹,那是在雕塑和二十世纪的艺术发展器乐作品的过程

此次展览汇集了150多个有关创作过程的作品,包括经常向恢复的场合公众和众多雕塑30个小图,参观者沉浸在罗丹的代表作的历史,其中艺术家他工作了二十年

的基础上,巴勃罗·希门尼斯Burillo,文化主管在今天的演讲解释说,“罗丹是由法国政府于1880年投产时,它仍然是一个鲜为人知的艺术家做一个门装饰艺术的博物馆

”最初,继续希门尼斯Burillo,由“神曲”但丁的启发,以下cuarterones文艺复兴时期的传统,并越来越多地在“罪恶的花朵”,诗人波德莱尔,书中表现出第一版罗丹自己说明了这一点

在波德莱尔,罗丹地狱的脚步又一以下,成为“后工业化城市现代生活”

在一套罗丹画,建模和连接设置和许多他最著名的作品的收费自主权“门”为“思想者“的,艺术家重新使用,直到他的职业生涯的最后形式,一个剧目”图“”吻“”乌戈利诺“中,” Danaide‘或’阴影”

“地狱之门”,也让你“明白小格式”,的确,展会是一个大的数字,说明了过程和雕塑家的作品的想法铸件;并浓缩其不同的风格和技术调查:分裂,耦合,扩大,减少或重复

经过20年的工作,罗丹推出的世界博览会在巴黎在1900年的大门,虽然“表现出了门作为独立的雕塑的人物”

罗丹博物馆在巴黎,凯瑟琳Chevillot,导演说:“与雕塑家去世一百周年重合,本次展会是一个机会,以便更好地理解他的工作

”在门口,超过200个字符“即改造,结合数字,各自为政”的出现,他补充说Chevillot

就像考古的工作是这样,分析灰泥提供了一个启示:最里层是对应于灵感但丁的“神曲”的人;二是最波德莱尔的启发书“最初,它考虑到了老款车型,如”天堂之门“由洛伦佐吉贝尔蒂或门是Triqueti的亨利为马德琳在巴黎的教堂做,但在第二阶段,罗丹被模糊了侧板cuarterones,这样的数字都混杂在一个更加统一,如在空间之门的第三个模型,其中三个因素占主导地位:“思想者”,“吻”和“乌戈利诺和他的儿子”

除了30个附图中,“罗丹的图像永远不会之前雕塑步骤”,展览变得重要与建筑工作的关系,“铭记的类比的形式自然“继归属是罗丹的工作所取得的“液体雕塑”,“门”并没有结束的时候,在1900年的展览会上,因为,尖的Chevillot“的特点是使作品的艺术家他们永远不会是静止的

“在罗丹的生活结束,并征得其同意后,莱昂斯·贝尼迪特先行保守罗丹,执行“一个完整的新的‘地狱之门’,从1899年做准备1900年的展览模具副本,从这块艺术家去世后,八张的青铜铸成,现在分散在世界各地

Chevillot认为,“地狱之门”,也可以看作是“对人类历史上的冥想,十九世纪的艺术家习惯,努力使覆盖一个伟大的壁画”